В конце 80-х Краш увидел посвященный диджейскому мастерству фильм “Wild Style”, вдохновился, приобрел вертушки - и после этого шел только вперед и вверх. Начав с хип-хопа и джаза, Краш быстро перестал довольствоваться простым коктейлем из битов и сэмплов и придумал собственный, ни на что не похожий стиль. В 90-х его причислили к трип-хопу - глубокие, фантастически красивые композиции Краша и правда чем-то были похожи на творения бристольских новаторов, - но время показало, что его музыка шире любых жанровых обозначений.
 
Krush не записывал нового альбома уже 11 лет - позволить себе такую роскошь в наше время могут только настоящие музыкальные небожители. Три года назад японец, недавно разменявший шестой десяток и отметивший четверть века на сцене, порадовал целой стопкой релизов с новым отменным материалом, но однако, не решился назвать это новым альбомом. Поклонники не уставали гадать - когда? И вот в сентябре 2015-го новый альбом сэнсэя "Butterfly Effect" наконец-то увидел свет.
 
"Эффект бабочки" — сложнейшее понятие, обозначающее в естественных науках свойство некоторых хаотичных систем: незначительное влияние на такую систему может иметь большие и непредсказуемые последствия где-нибудь в другом месте и в другое время. По собственному признанию музыканта, "эффект бабочки" для него касается не только вещей отрицательных: то, что Краш и приглашенные им музыканты делают на новой пластинке, обязано изменить окружающую реальность в лучшую сторону. Сами собой напрашиваются и параллели с японской культурой и буддийской традицией, в которых бабочка окружена  сложнейшими смыслами. И хотя Краш никогда не делал акцента на этих аспектах своего творчества, избавиться от мысли о них при прослушивании музыки выдающегося японца - просто невозможно. Глубокий звук, резонирующий с пустотой мира вокруг - именно таким всегда было и остается творчество DJ Krush.
 
В музыке Краша есть и нежность, и жесткость, и плавность, и быстрота; она похожа на монастырскую дзен-практику - когда ты подолгу медитируешь на сад камней, но в любой момент может подкрасться учитель и врезать бамбуковой палкой по голове. Краш, не изменяя себе, прошел проверку временем и продолжает развивать свой уникальный звук; его дзен-хоповое мироощущение, его гулкая, философическая музыка по-прежнему загадочны и непостижимы.

 

Еще два с лишним десятилетия назад музыкант был одним из тех, кто с помощью вертушек и сэмплера фактически придумывал музыку, которая продолжает сегодня вдохновлять на творчество новые и новые поколения битмейкеров, электронных музыкантов и ди-джеев по всему миру. Хип-хоп, даб, IDM, этника - Краш никогда не замыкался в себе, экспериментировал и с удовольствием работал с рэперами, музыкантами и певцами со всего мира; в списке его партнеров - великие Билл Ласвелл и DJ Shadow, ямайские корифеи Sly & Robbie, американские хип-хоп классики The Roots, афроевропейская звезда Zap Mama  и еще десятки не менее славных имен. Он делал ремиксы на Майлса Дэйвиса, Херби Хэнкока и Coldcut, придумывал музыку для кино (российскому зрителю особенно памятен саундтрек к анимэ "Первой отряд"), играл во всех концах света для миллионов поклонников, оставаясь верным себе и своему творчеству. 
 
11 композиций на новом альбоме - по одной за каждый год тишины. За четверть века музыкальный арсенал DJ Krush в общем-то никак не изменился - вертушки и сэмплер, к которым с годами добавились миди-клавиатура и компьютер. Ну и конечно, приглашенные гости, которых на новом альбоме - шесть: калифорнийский электронщик Крис Альфаро aka  Free The Robots, снимавшаяся у Джармуша ливанская дива Ясмин Хамдан, рэппер из кейптаунского гетто Crosby Bolani , бруклинский музыкант и MC Divine Styler, работавший еще в 90-х с DJ Shadow, двое японцев - композитор Такаси Ниигаки и фронтмен культового коллектива из Саппоро Tha Blue Herb - Boss.  Вместе с Крашем - вся эта компания, как великолепная семерка самураев, подписавшаяся за еду сражаться за светлое будущее простых людей в известном фильме Куросавы, тот самый эффект бабочки в чистом виде.  Кроме "гостевых" на альбоме еще 6 инструментальных треков, на которых Краш солирует в манере, привычной и знакомой по его работам рубежа тысячелетий -  минимум нездоровья, максимум музыкальных  дзен-гармоний.